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“小说不同于剧本，所以，你们写的时候，最好明细那四个高中生看录像带的过程等等，而重点在于，浅川和高山的调查过程，这个故事最大的精髓在于，恐怖小说活着电影，传递给读者活着观众的应该是无穷无尽的恐怖，而不是告诉他们这一切都结束了。
因为小说很难像影片那样通过画面直接让观众看到恐怖，那么就要侧重于心理方面的恐怖。最可怕的东西是未知，利用对未知的恐惧，然后以一种压抑式的方式加上宿命式的预言，不断的加以暗示，然后给入造成很强的心理压力。
我认为，最恐怖的东西往往不需要人去看，而是引导人们去想，以前的恐怖片里，鬼是有形的个体，还可以躲避，《午夜凶铃》的故事，我希望的是鬼不仅存在，而且就在人的意识里，会让时机到来时出现，让人有一种无处可逃的绝望。”王逸凡笑着说道。
小松次郎和铃木花子都不约而同地点头。
鬼到底是什么样的存在，在电影当中有过无数的展现方式。
而王逸凡需要的是那种，就在人的意识里，会让时机到来时出现，而不是像一些电影，可以通过各种通灵人士或者阴阳师等等去规避，去除掉这个鬼！他要的是一种让人无处可逃的绝望！
西式恐怖片，早期通常只是单纯地以血腥的画面和残酷的杀入方式让观众产生恐惧，这种用最直观的画面来刺激观众的片子，准确的说不是恐怕，而是恶心。
而心理恐怖片则更胜一筹，虽然故事结尾处贞子露出了吓入的本来面目，但未完的故事却又狠狠告诉观众，等着吧，噩梦才刚刚开始！用录像带、电话、镜子、井这些日常生活常见的事物，加重观众的自我心理暗示，这是恐怖片的一种高境界，把观众引到自己吓自己的怪圈中，回味无穷，阴魂不散。
这就是这部电影的精髓所在！
小松次郎和铃木花子两人一来崇拜地看着王逸凡。
其实吧，这些道理很多人都懂，但是如何通过具体的故事去展现，这才是最大的难题。
而王逸凡无疑已经把这个难题解决了，那么接下来，就需要靠小松次郎和铃木花子去把控，故事用小说写出来，具体该怎么写？
如何通过文字塑造，酝酿这种让人发自内心的恐惧！
这才是他们的工作的重点！
创意有时候一文不值，但是到了王逸凡这个层次，那么创意就价值无限了！
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