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莱昂纳多在《泰坦尼克号》之后,经历了一段低潮期,今年凭借《猫鼠游戏》和《纽约黑帮》重新回春。对莱昂纳多来说,最重要的是跟斯科塞斯建立了良好的合作关系,接下来他会拍斯科塞斯的新片《飞行家》。
斯科塞斯号称电影社会学家,他给莱昂纳多的印象比较严肃,有一种让人敬畏的气场,但此刻他却看到斯科塞斯跟一老一少两个亚洲人交谈甚欢,笑得像个孩子般开心。他没想到斯科塞斯还有这样的一面,觉得好奇,忍不住过来看看是怎么回事。
斯科塞斯看到莱昂纳多哈哈笑了起来,为张然和山田洋次做起了介绍:“我想这位你们应该不陌生吧?莱昂纳多!”然后又向莱昂纳多介绍道:“这位日本导演山田洋次,这位是中国导演张然!”
山田洋次笑着冲莱昂纳多点点头,张然则将手伸到了莱昂纳多面前:“很高兴能在这里见到你,迪卡普里奥先生。”
“我也很高兴见到你!”莱昂纳多微笑着和张然握了握手。现在的莱昂纳多还很年轻,笑容阳光迷人,实在太帅了,难怪不受奥斯卡评委待见。
寒暄之后,四个人坐了下来。斯科塞斯看着张然,道:“张,继续讲你的故事吧!真是非常有趣,没想到你也打算拍飞行家的故事,我真想听听中国的飞行家跟美国的飞行家有什么不同。”
莱昂纳多诧异的看了张然一眼,心里有些同情,斯科塞斯是殿堂级的导演,美国现在还活着的导演中除了科波拉,地位最高的就是他了。张然的题材竟然跟斯科塞斯撞到了一起,那无疑是玻璃和钻石的区别,只怕信心会受到严重的打击。
“我的故事虽然也叫《飞行家》,但和斯科塞斯先生的《飞行家》完全不同,故事是这样的……”张然没有废话,直接就切入了主题,把他脑海之中的故事缓缓讲了出来。
莱昂纳多原本是带着同情在听,但随着张然充满激情的讲诉,他被带进了故事中。他没有到过中国,对中国也不太了解,但他依然被故事打动了。那是希望,那是梦想,那个一个男人抛弃一切,用生命将梦想点亮的故事。
张然讲得激情澎湃,越说越开心,到后来甚至是手舞足蹈,简直不是在讲诉,而像是在表演。
等张然把故事描述完毕,半个小时过去了,但莱昂安多丝毫没有觉得时间的流逝。在这个期间,他连香槟都没有碰一下,只是静静的听着,完全沉浸在了故事中。
此刻,莱昂纳多忍不住道:“真是一个好故事,非常有感染力,可惜故事发生在中国,不然我可以出演!”
斯科塞斯看着张然,有些诧异:“这是一个非常棒的故事,你为什么不直接拍这个故事呢?”
张然苦笑地摇头:“当你心中有一个特别想表达的故事,那个故事凝结着你的心血、认识、思想等等,你肯定不会轻易动手,而是希望把各方面都做到完美,对我来说这个故事就是这样!现在我还没有能力把想要的东西完全展现出来,所以只能把这个故事放一放!”
山田洋次赞许地点头:“你是对的,虽然电影是个遗憾的艺术,但要拍的话就一定要拍好,否则那就真的太可惜了。”
他拍《黄昏清兵卫》花了十多年的功夫才完成电影的构思和各种准备工作,从故事内容到背景考证,从人物设置到场景布置……因为镜头里每一个角落、每一个摆设都要原汁原味的,这简直是在研究历史,而且还要把历史活生生地呈现出来。
斯科塞斯也点头道:“如果无法表达,那把剧本放一放是对的。对导演来说阅历很重要,当你有了足够的阅历再拿出来,一切就会变得容易了。”
张然看着两位大师,微笑着道:“今天机会难得,能够遇到两位大师,希望能够你们交流一下,看看能不能得到一些启发!”
作为导演不应该是封闭的,交流非常重要。斯科塞斯一直认为在电影的世界中他己是个学生,坚持从老片中汲取营养;山田洋次在拍《黄昏清兵卫》前专门向黑泽明请教过,进行过大量的讨论。他们两个微笑着点头:“当然可以,先谈谈你的想法吧!”
张然没有胆怯,挺直了腰板,自信而沉着地开口道:“电影的构图我是这样想的,把宽银幕电影宽的部分截掉,让电影的画面变成正方形。采用正方形构图画面会比较挤,以此来表演现实和生活对人物的挤压。等到电影的最后,当主角驾驶着飞机向天空飞去的时候,电影的画面就像卷轴一样,慢慢向两边展开,以此来表演冲破束缚,获得心灵的自由。电影的构图我想好了,但色彩、光线、影调等方面始终没能找到自己满意的表现方法!”
斯科塞斯和山田洋次对视一眼,采用正方形构图倒没什么稀奇的,不过把画面像卷轴一样向两边展开,真的是神来之笔,充满了想象力。莱昂纳多则吃惊的看着张然,原来电影的镜头还可以这样用啊!
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