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在场几乎所有人的目光都集中到了佟刚的身上,他是总局的副局长,这个问题最有发言权。
佟刚不知道多少次面对这个问题,回答起来得心应手:“上世纪曾发生过多起由好莱坞电影引发的极端事件,81年,约翰-辛克利因迷恋影片《出租车司机》中的女星朱迪-福斯特枪击美国总统里根。94年的影片《天生杀人狂》曾导致数起致命杀人案。这些惨案与电影内容未必有着必然联系,但血腥、暴力等镜头确实具有一定的社会煽动性,严格进行内容审查是有必要的。”
说到这里,佟刚看了张然一眼:“当然,这两年国家对审查也是在逐渐放开,对剧本的审批过程已经有所放松。”
张然也没有纠缠这个问题,审查这个问题在当前根本无解:“现在我想问第二个问题,我们一直说走出去。那么我们是要走哪里去?东亚、美国、欧洲?我们不可能一下就把所有的地方都拿下,总得有一个重点方向吧?”
在场的专家学者为了表示自己的存在,纷纷发表自己的看法:“美国电影是全世界最强大的,如果能够打进美国市场,那我们中国电影就崛起了!”
“如果我们不能打进美国市场,那么我们的走出去战略就不能算成功。”
“希望中国电影能够走出去,让美国人买票看我们的电影,传播我们的文化!”
张然看着在场慷慨激昂的专家学者,心想,他们是真的不了解美国市场,还是装糊涂呢?微微叹了口气,道:“大家可能对美国电影市场不太了解,其实美国是最难进的市场。不是说有政策的限制,不让进去,在美国只要能找到发行商,任何电影都可以在发行。真正限制我们进去的是美国观众,是文化壁垒。怎么说呢?美国观众对待外国电影,有点像清朝百姓对待外来文化,就是看不上眼。好莱坞电影几十年的强势,让美国观众形成了只看本土电影的习惯。外语片在美国人眼中就是小众文艺片、是另类影片,大部分观众听到外语片会本能的拒绝。
去年北美的票数为94.9亿美元,其中外国电影票房只有2.9亿,仅占3%。而在这3%中,英国、澳大利亚电影占了四分之三,因为他们本身也是说英语,没有文化隔阂。如此一来,外语片的空间就更小了,不到1亿。如果我们的电影想进美国,就得和法国、德国、西班牙等所有电影强国去争夺那少得可怜的份额。请问我们的优势在哪里?”
这话刚说完,就有专家学者们反驳:“那按你的意思我们就不要出去了?中国电影必须走出去,这不是想不想的的问题,这是国家战略!”
“难就不走了吗?有两万五千里长征难吗?”
“张然,你不要太悲观,《时空战士》不是取得成功了嘛,这说明跟好莱坞合作,借船出海是可行的。再说了,就是华语片《卧虎藏龙》不也成功了嘛!”
张然笑了笑,道:“我们当然要走出去,而且要跟好莱坞合作,电影也要往美国卖。但是我们走出去的重点不能定在美国。这一点我们应该像八十年代的香江电影学习,香江电影卖到美国的也少,但它却是东方好莱坞,靠的是什么?是整个东亚市场。整个东亚都属于中华文化圈,跟我们文化上是同源的,能够欣赏同样的故事。举个例子,假设我们拍一部三国电影《赤壁》,美国人感兴趣吗?他们能看懂吗?不感兴趣,也很难看懂。他们连三国人物的名字都搞不清楚,又拿什么来理解这个故事?而在东亚地区哪个国家会不知道三国?日本出的三国游戏比咱们都多!”
听到这话韩三平眼睛一亮,这是个好主意啊,三国题材在亚洲范围内人尽皆知,当初电视剧《三国演义》就卖的很好。要是拍一部赤壁大战的电影,在整个东亚地区肯定会大火。这个项目很有搞头啊!
更重要的是《赤壁》是源自中国最经典的传统文化,拍出来就是对中国文化的一次弘扬,这才是中国文化走出去了!
张然没注意到韩三平的异常,继续道:“我觉得立足本土,把整个中华文化圈作为我们的延伸才是正途!除此之外,在全球有五千多万华人华侨,他们对本土文化是有感情的,如果我们能够培养他们看华语电影的习惯,然后再通过他们辐射西方主流市场,这样中国电影才能真正的走出去!”
在场的人都听愣了,就连罗树刚都听愣了。这两年国家一直在讲中国电影走出去,但都没有特别具体的内容,没想到张然这个年轻人会有这么深的思考,而且他提出来的建议听上去是真的很有建设性!
一片沉默中,罗树刚清了清嗓子:“张然,你这番话我真的是受益匪浅啊,我们确实应该好好思考一下这个问题。你还有什么看法吗?继续说!”
张然也不客气,继续道:“我还有第三个问题,既然讲到走出去,那我们怎么走出去是很重要的问题。”
佟刚对此很有发言权:“中国电影走出去主要是依靠参加各种国际影展,通过海外代理公司进行发行。因为没有相对固定、权威的发行单位,中国电影的海外营销成本高,难度大,大大降低了电影输出的数量与进度。所以我们今年成立了海推公司,主动到个大电影节进行推广,争取建立起我们的销售体系。另外,中影联合横店,准备跟美国的华纳兄弟组建公司,制作发行合拍片,借助好莱坞的发行、营销渠道全球发行,中国电影没有自己的渠道网络,只能借船出海,这也是《卧虎藏龙》给我们的启示!”
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