第一千八百零二章 收放自如的表演

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赵：二里地。

刘：二里地。

赵：不费劲。

刘：那就是一千米！大妈呢？

赵：叫你呢！实事求是！说实话！

宋：我觉得这个问题不应该算个问题。因为这是可以锻炼出来的玩意儿。谁也不是一出生就是跑步出来的，谢谢。

赵：那你也没说跑多少米啊。

刘：好，请听第二题下一道也是必答题。问二老都喜欢什么运动？

宋：游泳！

刘：哦，大妈喜欢游泳。

赵：得了吧，就游三天，我问他为啥不游了，他说游泳池水不好喝！

刘：那大叔呢？

赵：我喜欢潜泳。

刘：大叔会潜泳，一般能潜多长时间？

宋：那得看救生员啥前儿捞他，过一秒捞他他就潜一秒，过一年捞他指定就泡浮了搁那儿漂呢！

......

舞台上，亲切可爱的农村老两口，自信的白云，不甘于落后的黑土，有血有肉的真实农民形象的演绎效果实在是太好了。

因为他们的存在，让春晚语言类节目表现小市民阶层的生活成为了理所当然，当然也因此补全了华国农民这一不可或缺的阶级形象。

从现场一阵紧似一阵的哄堂大笑里，也能看得出来这两人在春晚历史中的地位，依旧是无法撼动的。

或许农民能够在他们的小品中看到自己熟悉的人和事，这才是能引起基层共鸣的主要原因吧。

本善大叔演出了农民那种朴实与狡黠并存的真实感，宋丹目前最经典的农民形象还是眼下的这个白云。

今天两个人的重新演绎得白云黑土，显然并不差于上一版本的《昨天今天明天》，至少把这两个极其经典的喜剧人物很好地延续了下来，也毫无狗尾续貂之嫌。

当然他们出色的演出效果，离不开刘清山提供的剧本，但显然人们都对本善大叔能拿出优秀作品来已经有点习以为常了。

所以，人们此时反而更关注的是小品里唯一的配角刘清山的表现。

正如上面讲过的那样，他不抢戏、不着痕迹的表演方式，粗看起来并没有什么特别出彩的地方。

可细细品味过之后，越来越多人猛然发现，他或许才是三个人当中最令人记忆深刻的那一个。

就因为他几乎不动声色的表演模式，很立体，有层次感，把人与人微妙的情绪变化抓出来了。

很多人演喜剧，是演员使劲地挠你，使劲儿给你抖包袱，准备好了没有？我要让你笑了！

人缘不好的表演者呢，惹人憎恨，人缘好的，观众也就卖个面子，使劲儿勉强笑一笑，大家都尴尬。

但是刘清山不是，他让你发笑，是不自觉的，笑完后，你仔细想，你觉得他的语调和节奏用得太好了，还经得起回味。彡彡訁凊

比如这个小品里，他扮演的主持人其实就是个起到起承转合的话题引导者，你不能说他这个角色有多不可或缺，但没有了主持人的抛砖引玉，白云黑土的戏份就不好自然地进行下去。

而他主持竞答这一环节的重要性，看似中规中矩，毫无逾越感，实则每一句台词都是没有包袱的包袱，抖出来完全就是凭借着精湛的演技，没有夸张、强调，只有更符合剧情的契合感，形象妥帖的内心流露，非常自然。

关键是，刘清山并没有把这个角色演绎成很机械，很说教，虽然台词力夸张，但是人物还是很单一的固定模式。

而是以他的的表演拉高了整个小品的档次，让它有了质感，不是为了演而演。

一般喜剧演员的脸，只有一种主调气质，例如油腻中年男人的潦倒却心酸的喜感，最底层农民的极接地气的小狡黠喜感，没有任何胡搞底线的无厘头，始终带着舞台剧演员的夸张感的专业院校模式等等。

刘清山的表演独属一类，他几乎在任何导演手上都能被用好，像一个面团，谁都能捏出想要的形状。

这就是因为他整个表演气质的“复调”，变化莫测，你甚至摸不到他的主调情绪，每次都给人一种真诚，哪怕你明知道这是假的，也觉得是真的。

这种复调更体现在表演方式上，“收”与“放”的表现。

很多人对于表演的理解是扩张，努力的让自己的表演占据整个空间，充满舞台，充满得厉害。

刘清山正好相反，他的表演是内敛的，往内收，收得比任何人都厉害。

其他人的表演到他这里轻松地掠过去了，一点痕迹都没有，就像是大浪一下子盖住了石头。

可是不经意间，他会露出来，恰到时候得露出来，锋利至极，昙花一现，很快又不见踪影了。

而就是在这么一霎那，集中了他所有的功力，让人彻底难忘。