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“哎呀,安亿姐,你千万可别这么说,这话让我感到惭愧。”余桦赶忙说道:“当年你去作协的讲习班学习,我还在卫生院当牙医呢,你让我高不可攀。”

方明华听了呵呵一笑:“你们俩斗什么嘴?安亿姐,你羡慕余桦啥?我听说你现在不是在写一个长篇吗?没准将来和余桦的《活着》一样火。”

“哎谁知道呢,现在文学环境不像八十年代了,你看现在每年出版那么多长篇小说,像你的《钢的琴》余桦的《活着》这样的爆火的小说有几本?

王安依说的没错。

九零年代的出版长篇小说远比八十年代多,从客观上讲,五六十年代出生的这帮作家们,经过八十年代文学黄金年代的熏陶和中短篇小说的写作尝试,个人积累了丰富的写作经验。

到了九十年代纷纷转向长篇小说写作,可惜的是社会大环境变了,文学已经开始不吃香了。像八十年代人们排队疯狂购买书籍的现象逐渐远去。

真正爆火的,让普通读者所认知文学作品像《白鹿原》《废都》《活着》等小说屈指可数,大部分出版后就束之高阁。

但王安依正在创作的这本不一样啊。

那是将要获得茅盾文学奖的《长恨歌》!

现在看到王安依叹气,方明华笑着开玩笑的口气说道:

“安亿姐,如果你写的这个长篇出版后火了,获得什么茅盾奖之类,我和余桦来申城找你,你要请客!”

“行,真如你说的那样,我带你们俩爬东方明珠塔!”

申城的东方明珠塔今年才刚刚建好,立刻成了申城的一道新景观,慕名而来的游客很多,王安忆自己还没爬过也很新奇。

只是让她没想到的是,后来爬的次数多的都吐了,就像方明华爬大雁塔似的。

会议是第二天早上在饭店的会议室举行,方明华看了看四周参会人员,也就三十来人,规模显得有点寒酸。

除了余桦、王安依,还来了蒋子龙、张洁这些早已成名的作家,别的他都不认识,几个作家名字他倒是听过。

何申、关仁山、陆天明不过作家现在都不怎么出名。

其实,这年头专注于当前社会现实问题的作家并不多,要么就是像池莉、刘恒的新写实小说,要么就是陈中时、刘振云等的新历史小说。

当然,文坛上还有个另类——王硕的痞子文学。

还有一个王小波。

不过大家讨论还是很热烈的,会场里也没有设置主席台,大家围着一圈圆桌,各抒己见。

作为这次讨论会主持人的赵本夫指出:“进入九十年代后,社会发生了深层次的变化,农民工进城、国企改革、工人下岗.经济改革、政治体制改革过程及其面临的问题与冲突,社会各个角落的腐败现象,这些都值得我们这些作家去关注,要具有忧患意、时代意识.写出能真正反映现实的作品。

赵本夫讲着,方明华认真听着,他现在已经知道赵本夫指的的是什么。

在没来到这时代之前,方明华在大学里学过《中国文学当代史》,知道在九十年代中后期文坛上又流行一种文学作品类型:新现实主义小说。

这些作品有个共同特点把视点移向普通工人、农民以及城镇居民等基层社会的日常生活,以经济发展、社会结构快速分层时期所产生的困惑与难题为主要叙述线索,具有浓烈的现实主义倾向,冲击了当时的文坛。

后来人们把这个现象称为“现实主义小说冲击波”。

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