第506章 《纽约时报》畅销榜

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广东毗邻香江，多年以来通过某些特殊渠道，香江的许多流行事物总会以相对滞后的速度在广东流行开。

时装、流行歌、影视剧……漫画也不例外，这些年一直都在广东有一定的受众和市场，只不过因为政策原因，这些东西没办法拿到台面上来说而已。

期刊行业有过刊一物，即过期杂志。

过刊与二手杂志不同，东西仍旧是全新的，属于当期销量不佳的库存，通常积压到一定时间，出版社书商便会以低廉的价格处理给二手书商。

香江的一些漫画杂志便是通过这样的方式流入了广东，并滋养出了国内第一批漫画受众。

李士非身为出版界资深人士，他对这其中的内情很了解。

他心中思忖着陶玉书这个想法的可行性。

这两年来，国内的纯文学期刊销量肉眼可见的衰落下去，花城出版社的《花城》和《随笔》也没有逃脱这样的大环境。

虽然还没到办不下去的程度，但实打实的是没以前过的滋润了。

严肃文学对于大众的吸引力正在不断下降。

反观那些通俗文学杂志或者其他专业领域的杂志，如《故事会》《大众电影》《武林》等杂志却如鱼得水。

广东本地的岭南美术出版社在80年就创办过一份《周末》画报，凭借着连载的几部连环画，这份影响力仅限于广东及周边几省的画报杂志最巅峰时曾创下过150万份销量。

如果花城出版社能够创办一份漫画杂志的话，倒不失为一个好的发展路径。

但问题在于花城出版社没有办漫画杂志的经验，也没有这方面的人才和资源。

至于之后引进玉郎机构的漫画，对于花城出版社来说倒不算什么难事。

思索片刻，李士非凝神望向陶玉书，向她提出了花城出版社的难处。

陶玉书略作沉吟，说道：“内地现在的漫画产业尚未成型，不过连环画与漫画相通，只要稍加学习就可以。

我们玉郎机构可以出人，由你们花城出版社组建一个培训班，先期可以培养编辑人才，后期再培养漫画人才。

这样一来，问题不就解决了吗？”

陶玉书的诚意不可谓不大，等于是出钱又出力，免费帮花城出版社拓展漫画杂志市场、培养漫画人才。

李士非听着这样的条件不再犹豫，对陶玉书说：“这么大的事，我一个人做不了主，还要回跟社里的几位主要领导同志商量商量。”

“应该的，那我就静候佳音了。”陶玉书面带笑容，信心满满的说。

李士非冲她点了点头，而后又对林朝阳发出了邀请，说GD省文协这两天恰好有个活动，想邀请林朝阳参加一下。

李士非除了是花城出版社的总编、《花城》主编，还有一层身份是GD省文协副主席。

隔天，林朝阳出现在GD省文协的会场，今天的会议主题是讨论报告文学在广东文学界的发展，《花城》杂志唱的是主角。

自80年以来，报告文学这种文学体裁在国内的发展如火如荼，《花城》是国内最早设置“报告文学”栏目的文学刊物，这些年发表了不少具有广泛影响力的报告文学作品。

从去年开始，《花城》又特意增加了报告文学在刊物上的比重。

他们之所以会这么做，主要原因还是因为报告文学的纪实性对介入现实生活有很强的能力，相比纯文学作品而言，对普通读者的吸引力更大。

这次会议的规格不低，既有欧阳山、秦穆、陈残云等老一辈德高望重的作家出席，也有如陈国凯、刘斯奋等知名的中青年作家到场。

一场会议，汇聚了岭南文学的半壁文华。

林朝阳是临时受邀，出现在会场时大家都很意外。

他这几年大多数时间都在香江，除了偶尔回燕京，与国内文学界基本没什么交流。

前段时间庄重文文学奖评奖，举办的热火朝天，在文学界掀起了一阵关注和讨论的热潮，也让林朝阳成了风云人物，他一出现在会场，立刻变得人人侧目。

“……我个人认为，报告文学在国内的迅猛发展不算是一件好事。

我们国内提倡文学创作要基于现实，小说创作要取材于生活，但搞文学创作不可能完全真实，它必定带有一定的虚构。

恰恰是这种虚构的存在，现实与虚构的结合才能创造了真正具有文学性、思想性、艺术性的佳作。

报告文学完全以真人真事为基础，追求百分百还原，这里面就存在一个问题。

它的受众往往不是被作品的艺术性所吸引，而是被各种各样猎奇、出格的情节和元素所吸引……”

研讨会正常进行，既然是讨论，那肯定是大家各抒己见。

报告文学这几年蓬勃发展，有人欣赏、有人反对，文学界对于这种体裁的看法历来是不统一的。

研讨会进行了一个多小时，轮到林朝阳发言。

“大家对于报告文学的争议之处，我都很理解。我想说的是，报告文学这一体裁其实很不‘文学’，它更接近于深度新闻调查或者是社会调查报告。

与其说它是小说，不如说它是新闻。不管是从形式上还是内容上，都是这样。

但有意思的是，在进入八十年代之后，它在国内却得到了极大的发展。

刚才有同志说它追求猎奇，或者过于通俗。

这些情况确实都存在，但作为创作者，我们还是应该看到一些更深层次的原因。

报告文学或者纪实文学的受欢迎，难道不是因为它们更贴合普通读者或者说是老百姓的阅读需求吗？难道不是因为它们强烈的介入了我们的现实生活吗？

……”

林朝阳的论调让人耳目一新，在大家都把报告文学当文学讨论的时候，他却告诉大家这是新闻。

当大家关注报告文学的文学性、艺术性时，他又告诉大家应该关注作品是否贴近读者。

这种说法乍一听给很多人一种他是来搅局的感觉，但仔细想想，也不无道理。

多年以来，林朝阳已经靠一部又一部作品攒足了资历，只差年纪，去年他获得了法国勒诺多文学奖后，在国内文学界的地位和威望已经在悄然间提升。

今年他又推动了庄重文文学奖的设立，无形之中已经拉开了与普通作家之间的距离。

在大家还都为了获奖而绞尽脑汁的时候，他已经成了评奖的那一个。

当年《中国青年》搞过一个“五四青年文学奖”，林朝阳也去当过评委，但那只是一份杂志搞的评奖。

相比之下，庄重文文学奖的出身可高多了。

爱国港商捐资设立，文协、文化部、中华文学基金会等单位和机构倾力组织，30万元巨额奖金。

第一届评奖的声势便直追茅盾文学奖，不仅在读者群体当中受到了热议和肯定，也成为了文学界人人趋之若鹜的奖项。

这种身位和格局上的差距，让林朝阳的发言收获了在场众人的重视。

庄重文文学奖后，林朝阳第一次在文学界同仁面前亮相，讲话份量与以前相比已不可同日而语。

研讨会结束后，会场并没有立刻解散，大家有说有笑的聊着天，林朝阳成了话题中心，许多人都对刚结束时间不长的庄重文文学奖很感兴趣，想让林朝阳透露点内幕。

“我们这个评奖和大多数评奖其实没多大区别，主要的组织工作是由文协的同志们完成的……”

林朝阳挑了些评奖的趣事讲了讲，众人听得津津有味。

老作家们还好，得失之心早已没那么重了，在场的不少中青年作家对于庄重文文学奖都是有着野望的。

想想庄重文文学奖第一届评奖就有如此影响力，还有那么丰厚的奖金，万一得奖就是名利双收，谁能不心动？

“朝阳同志，能给我们讲讲评委会评奖的侧重点或者是口味吗？”

有人问出了这样一个问题，显然是有点想要投机取巧的意味，但在场并没有人嘲笑他。

作家也是人，也有功名利禄之心，能坦然说出来，反而显得可爱一点。

哄笑声后，林朝阳嘴角含笑，沉吟着说道：

“这个你可为难我了。评委会评奖我还真没发现有什么阅读审美或者品位的偏重，一定要说的话，还是写出好作品吧。

庄重文文学奖的初选规则与现阶段所有评奖都不一样，我们依靠的是全国数以万计的大学生。

我知道很多文学界同仁对让大学生来当初选评委感到不信任，但事实证明，这些有文化、有审美、有热情的年轻同志是靠得住的。

这一届评奖提名的五十几篇（部）作品，无一不是精中选精，优中选优，有些作品的出现，连我们评委会都感到很意外。

比如于华的《十八岁出门远行》、比如苏童的《一九三四年的逃亡》。

尽管这些作品没有得奖，但它们的出现证明了庄重文文学奖评奖的多元化和开放性，也让这些青年作家的作品能够被更多人所关注。

好的作品从来不是千篇一律的，必然各自有各自的精彩。

大家不必去猜测评奖的标准如何，只要你写的是好作品，是受读者喜爱的作品，那么就一定会受到认可。

当然了，庄重文文学奖评奖名额有限，我们也只能挑选那个最能引起读者和评委共鸣的作品。”

林朝阳的讲话可以说是滴水不漏，让人挑不出毛病，他之所以会这么表态，就是怕有些人自作聪明，刻意去改变自己的创作风格迎合所谓的评委口味。

至于在场众人听完了之后，心里的真实想法如何，林朝阳无从考究。

随意闲聊了几句后，他便离开了会场。

隔天中午，林朝阳夫妻俩到了深圳。

难得来一次深圳，林朝阳联系上了二埋汰，傍晚时分他带着陶玉书来到红岭大厦，现在这里看着两年前他来参加二埋汰婚礼的时候可热闹多了。

两年未见，二埋汰一见林朝阳分外激动，熊抱住他，然后又与陶玉书打了个招呼。

罗慧芳怀里抱着孩子，林朝阳逗弄了两下，“小家伙，虎头虎脑的！”

说着递出了一份红包，二埋汰夫妻俩还想推辞，却被林朝阳一句“给孩子的”镇压。

二埋汰和罗慧芳两年前结婚，去年儿子降生，现在已经16个月了。

罗慧芳现在仍在竹园宾馆上班，二埋汰倒是有进步了，成了小包工头。

“唉！以前没结婚养孩子，就知道干活，有了儿子才想着得多赚点钱……”

二埋汰说起他当包工头的经历，颇有种被逼上梁山的辛酸，因为这条路是罗慧芳逼着他走的。

罗慧芳白了他一眼，对林朝阳夫妻俩说：“他啊，就知道出傻力气，照以前那种干法，就是在工地干一辈子，也赚不了什么钱。”

为了帮二埋汰承包工程，罗慧芳还跟家里父母兄弟借了5000元。

“阿芳的想法是对的，深圳现在基建工程那么多，处处是机会，娶了这样的媳妇是你上辈子修来的福分。”

陶玉书的夸奖让罗慧芳满眼笑意，二埋汰只会笑嘿嘿的挠脑袋，附和道：“是啊。”

林朝阳看的直皱眉，这憨头憨脑的样子，哪有点包工头的气势啊！

二埋汰现在属于幼年期包工头，今年才自己当老板，接的是一处商品房开发的模板工程，也就是木工活，他的老本行。

两人聊着聊着，二埋汰发现林朝阳的表情有些不对，问：“怎么了？”

林朝阳问他：“你干的那小区叫天景花园？”