第414章
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这个事情在前几年就曾经有过提案，最终被作协成员投票否决。
正所谓文人相轻，自古而然。
每个圈子都有自己的鄙视链，有的鄙视链只在民间存在，有的鄙视链则是从上往下一直存在。
在文学圈，存在着不止一条鄙视链。
从读者的角度来看：
看纸质书的瞧不起看网文的，看严肃文学的瞧不起看通俗小说的，看外国文学的瞧不起看国内文学的，好像只要是和一些高端词汇，诸如意识流、魔幻现实主义、物哀这些挂上关系的，就都是最高级的书。
也不管能不能看得懂，反正这样的书就算是带在包里，坐地铁的时候拿出来装装样子，看起来也有面子极了。
从文学圈内人士来看：
诗人站在食物链的顶端，写严肃文学（纯文学）的鄙视写通俗文学的，写通俗文学（小说）鄙视网络文学。
甚至在这些分类里都有自己的鄙视链，比如通俗小说内部的鄙视链就是：古典文言体小说鄙视近现代白话文小说。
就跟DNA双螺旋模型似的，这个鄙视链又长又复杂，但自从网络文学兴起之后，就有了一个共识：
既然我们难分高下，不如我们一起来鄙视网络文学吧。
所以网络文学自诞生以来一直处于鄙视链的最底层。
哪怕网络文学在近些年随着互联网的发展，不管是阅读人数还是创造的收益等各个角度，都逐渐超越了传统的通俗文学。
但还是被鄙视。
网络作家挣得虽然多，但一直在文学圈没什么地位。
事实上网络文学的兴起，对传统作家们造成了极大的影响，他们羡慕网络作家的高额收入，却又在心底里鄙视网络作家为了追求最大化的阅读量和收益的写作手法。
在这种矛盾的心理作用下，特别是通俗小说的作家们竭尽全力的阻止网络作家成为作协的成员。
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