小说的冲突

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一、什么是冲突

1、冲突是故事的引擎，堪称小说中的灵魂使者，没有冲突就没有戏剧性。很多的写作工具书，特别是偏向剧本的指导书，都会特别提到“冲突”这个概念：

《故事》里面，把冲突作为故事事件的必要因素之一。

《你的剧本逊毙了》指出：剧本失败的原因之一是你没有对每个场景大喊：“我怎么才能增强冲突？！”

《短篇小说写作指南中》指出：“我们把展示冲突的场面称为大场面，其他用途的场面称为小场面。”

《虚构文学速成全攻略》里面指出的五大要素，分别是冲突、行动、结局、情感和展示，其中冲突就排在第一位。

简单地说，冲突是指两个以上势不两立的方面之间的矛盾冲撞。其中一方必须是人，也就是说，这一方必须具有实施有意识的意志的能力。

比如说，气候宜人的海边城市发生了海啸。这本身并不构成冲突，因为有没有发生海啸，城市都没有发挥有意识、有意志的能力。

可是，假如这个海边城市的气象预测员仅仅有一小时的时间来预报这个自然灾害，而且期间还要采取相应措施，这里面就有了冲突。他发挥了有意识的行为，他要解决一个时间紧迫，人命关天的问题。

这个冲突是人与自然界灾害对抗的故事中涉及的那种冲突，人有意志，而海啸提供的是压倒人类意志的反作用。

但是，绝大多数的戏剧性故事至少要涉及两个人类主体互相对立的情况，他们心里各有各的算盘，而且目的相对独立。这种冲突就像是两条狗抢食一根骨头的争夺战。

2、冲突的基本概念

给大家提供一个《虚构文学速成全攻略》里面的简单公式，希望它能够让你快速地理解冲突的基本概念。这个公式即是：小说冲突=渴望+障碍。

这个公式是什么意思呢？我是这么理解的，想要在小说里面制造一个冲突，就得先给小说的第一主人物公制造一个渴望。

根据剧情发展，设置各种渴望，比如说渴望当上主编，渴望有自己的公司，渴望成为著名的大作家，渴望得到优秀异性的爱情等等。确定渴望后，就要在小说里给他设置足够多的的障碍，用来阻止他实现这个渴望。

比如说，他渴望浪漫的爱情，但是老天是却只给了他矮小丑陋的容貌。他渴望发财一夜暴富，但他现在穷得身上连吃下顿饭的钱都没有。他渴望刺激的极限运动，命运却安排他失去一双腿……

就这样渴望和障碍交替出现在小说里，就形成了一个基本冲突。而渴望和障碍写得越玄乎，这个冲突也就越强烈，给读者的吸引力也越大。

大家想想，让读者魂不守舍的东西到底是什么？还不是烦恼缠身的各种人物！

那么有了冲突后的结果是什么呢？冲突会促使小说中的人物采取行动。渴望和障碍足够强烈的时候，人物就会按耐不住采取行动了，而这些行动正是读者急切想看到的。

比如渴望极限运动的那个断腿男孩，他可能会想各种办法通过别的途径让自己梦想成真，过程曲折艰辛。无论障碍有多大，他的渴望都会促使他不断追求。

如果他觉得障碍太大了，什么都不做就放弃，意味着他的渴望还不够强烈。如果他什么都不做，不想做任何改变，这又说明障碍不够强烈。这样就导致了冲突失败。

这里要说的是，如果小说只着墨于渴望，不导向行动，不想办法推翻阻碍，都不能算是冲突。这个行动，包括外在的行动和内心的下决定。

3、冲突的表现形式

现在稍微讲解一下冲突的表现形式，希望这样能够让你们比较容易区分出冲突。简单总结一下，小说冲突的表现形式一般有两种：

追求是其中的一种。就像种植水果一样，小说主人公特别渴望早日得到成熟甜蜜的果实，就要不停地施肥浇水，然后过程中会遇上各种各样的障碍，比如天气、虫害、偷摘……让他没法那么容易地得到果实。但不管怎么样，主人公都不放弃追求，不达目的不罢休。

而保护则是冲突的另一种表现形式。有些主角命运坎坷，厄运连连，被危险重重包围。主角为了保全自己或自己看重的东西，不得不四处逃避。类似于被追杀，或者躲避自然灾害，整体的故事看起来，就是各种危险接踵而至，而主角不断地保护，逃避危险的伤害。

这两种表现形式，其实没有任何本质上的区别。无论是渴望得到某种东西，还是渴望保护自己看重的东西，都是渴望。无论障碍追求中遇到的重大困难，还是重重突围遇见的危险，都是障碍。它们最后组成的东西，都叫做冲突。

总结冲突的结果：某方或赢或输、或被迫调整战略、对以前没认知的危险因素有所认知、或者干脆放弃。然后冲突告一段落，情节缓和，进入下一个冲突。

4、冲突的基础

大家都希望自己的小说精彩刺激，想要每个故事场面都有冲突，每个情节都吸引人，但是苦于不能把所有的东西随时穿插到小说中去，这就不得不提到冲突的基础。

只有打下坚实的基础，你才能在故事的每个时间节点生成自己想要的冲突。《冲突与悬念—小说创作的要素》一书中就提出了冲突的四个基础，英文首写字母（LOCK）：

�6�1值得追随的主角 Lead；

�6�1生死攸关的目标Objective；

�6�1正面对抗 Confrontation；

�6�1精彩的结尾Konck&ont。

5、冲动的结构

简单的说就是一个乱子和两个口子。

故事要从一个乱子开始说起，设计一些事情，扰乱小说主人公平淡的日常生活，从而发生不平常的状况。

正如约翰.勒卡雷说的“猫坐在自己的垫子上，故事不能够这样开始。应该是猫坐在狗垫子上，故事要这样开头才对！小说一开始要出现混乱，因为乱子就是冲突。”人物有了麻烦，这样才能吊起读者的胃口。

乱子有了，接下来就需要规划第一个关口“有进无回的关口”，比如：《西游记》中，孙悟空被套上了紧箍咒，无法摆脱，他只能走上陪唐僧西天取经这条有去无回的路。